□常德日報記者 羅琳 楊晟

在常德市澧縣城區(qū)蘭江路上，離縣城管局不遠有一片自建民居，72歲的陳章武和老伴就住在其中的一棟樓里。

7月9日上午，我們如約走進通往陳家的洞賓東巷。一位個頭適中、神情溫和的老人，微笑著站在路邊望向我們。我們看過有關他的視頻，一眼就認出他是我們要訪的陳章武。

陳家的小樓坐南朝北，一樓客廳采光很好。因為知道記者要來，主人已將幾十幅裝在鏡框里的剪紙作品整整齊齊擺好，讓記者有種進門就被夾道歡迎的感覺。

客廳的西墻上，一幅紅彤彤的《祥龍獻瑞》格外醒目。陳章武說今年是龍年，這是他春節(jié)時特意創(chuàng)作的。65cm×54cm的剪紙作品，裝裱后作為中堂高掛在電視機的上方，十分少見。

緊靠北面的大窗戶邊，擺放著一張書桌，桌上攤開的是主人正在刻制的《蜚云疊翠》，還有他用鋸片、鋼制傘骨自制的幾把刻刀。陳章武說這幅《蜚云疊翠》是圍繞澧縣境內始建于明代的蜚云塔而作， “要想澧州風水轉，寶塔身在河中坎”這句順口溜一直都在流傳。

書桌靠西墻那一頭，放著一幅用鏡框裝著的深藍色剪紙作品。陳章武說創(chuàng)作這幅《澧水纖夫》費時十年，自己利用釣魚的機會走訪、求證細節(jié)，反復打磨構圖才得以完成。

他說他的創(chuàng)作樂在尋找題材、設計構圖、精心刻制的過程之中，長則數年，短則數日，完成后倒不是很有成就感，總有不滿和遺憾。他一再表示剪紙門檻不高，誰都可以學，誰想學他都愿意無償輔導。

時代的潮流讓他的人生接連“跳級”

1952年2月，陳章武出生在澧縣原永豐鄉(xiāng)復興村五組（今如東鎮(zhèn)永鎮(zhèn)村十六組）。初中肄業(yè)回鄉(xiāng)務農后的1969年春，他被當時的復興大隊選送到永豐公社參加了“赤腳醫(yī)生”培訓班，培訓結束后回大隊當起了“赤腳醫(yī)生”。有了這一基礎，1970年底應征入伍的他，得到了在部隊醫(yī)院勤雜班的崗位。

在那個半天工作、半天政治學習的年代，宣傳工作占據著顯著重要的位置。自小就喜歡畫畫的陳章武不僅成了連隊出黑板報的積極分子，還被班長重點鼓勵給報社投寄美術作品。發(fā)現剪紙比較容易被報紙采用后，他開始嘗試用手術刀刻制作品。

功夫不負有心人。1976年，他創(chuàng)作的《采藥路上》發(fā)表在1977年6月27日的《工程兵報》。隨后，《魚水情深》《軍營晨曲》分別見諸1978年7月和10月的《戰(zhàn)旗報》。自此，剪紙成了他此生最大的愛好。

1979年春，陳章武退伍回鄉(xiāng)。他延續(xù)著部隊激發(fā)的剪紙熱情，追求著在報紙上稿的成就感。只要有空，他就沉醉于剪紙創(chuàng)作。上世紀80年代初的一天，得知公社文化站舉辦的農民書畫展正在征集作品的消息后，他當即投入創(chuàng)作之中。緊趕慢趕，在奔赴冬修水利建設工地的前夜，還有兩幅沒有完成。他一宿沒睡，刻完最后一刀的時候，天已發(fā)白。來不及為作品命名，匆匆叮囑妻子把作品送去公社之后，他背起鋪蓋就上堤了。

令陳章武沒想到的是，他的“急就章”被來公社文化站走訪的澧縣文化館館長趙云卿看到了。面對生動反映農村生活和生產場景的剪紙作品，趙館長表現出極大的興趣，鼓勵他多出佳作。

命運的齒輪再次開始轉動。1983年，陳章武成了半脫產的公社文化站輔導員；1985年，他通過招干考試轉為文化專干；1990年，他被調入縣文物管理所工作。其間，他創(chuàng)作的剪紙作品，不僅時常被《澧縣報》采用，還多次入展和獲獎。1988年，他的《喜慶樂隊》《春天》等10幅作品入選湖南省首屆剪紙展覽，并在長沙展出。1989年，他的《六合同春》斬獲首屆“中國剪紙大獎賽”優(yōu)秀作品獎。順理成章，他參加了湖南省剪紙研究會首屆年會，被吸收為會員。他在《刻刀下的記憶》一文中寫道；“這大大地開闊了我的視野，拓寬了我的創(chuàng)作思路，使我的剪紙創(chuàng)作有了質的飛躍?！?/p>

2000年，陳章武被湖南省群眾藝術館、湖南省剪紙研究會評為“湖南省剪紙藝術家”。再后，他成了中華文化促進會剪紙藝術專業(yè)委員會會員、湖南省民間文藝家協(xié)會剪紙委員會會員、澧縣非物質文化遺產剪紙傳承人。

個人的創(chuàng)作總是在時代的母題中游走

陳章武早期的作品，凸顯出緊跟政治形勢的鮮明特點?！恫伤幝飞稀烦尸F的是一名女兵和一名群眾中途休息時認真閱讀《解放軍報》的畫面；《軍營晨曲》展現的是將士們在軍號聲中苦練殺敵本領的場景，畫面中清晰可見“抓綱治軍，準備打仗”的標語。

退伍回鄉(xiāng)務農的那些年，尤其是他1985年前的創(chuàng)作，諸如《百業(yè)興旺》《精心育苗》《銀花朵朵》《趕集》等作品，緊扣當年農村的現實場景，用現在的眼光審視，它們更多體現的是集體主義美學的色彩。其中《百業(yè)興旺》（1982年）展現的是人民公社集體經濟的成果，五谷豐登、六畜興旺的畫面喜氣洋洋；《精心育苗》（1983年）展現的也是社員們集體勞作的場景。時至上世紀80年代末期和90年代初期，他的作品出現了變化，不僅在題材選取上日漸豐富起來，而且人物造型也明顯受到了流行時尚的影響，尤其女性多以苗條修長、凹凸有致的身形出現在畫面中，從他1991年、1993年發(fā)表在《農業(yè)考古》雜志上的《茶女》系列即可窺見一斑，畫面中的女性不再是群像，而是身著精美裙裝和頭飾的婀娜多姿的個體。

值得注意的是，他1989年榮獲首屆“中國剪紙大獎賽”優(yōu)秀作品獎的《六合同春》頗有標志性意義，由環(huán)繞四周的6只蝴蝶和居中一個高舉花籃的大胖小子構成的圖形，明顯受益于傳統(tǒng)文化的寶庫，傳遞出解決溫飽問題后的人們渴望更好時代的心聲。自此，陳章武的創(chuàng)作由側重反映物質文明建設轉向對精神文明建設的關注。彼時，文學藝術追求多元化表達蔚然成風，一些曾經束縛創(chuàng)作的禁區(qū)不僅被打破，而且成了各路創(chuàng)作者積極開發(fā)的沃土。1993年，陳章武依據古老傳說完成了《孟姜女》組畫的創(chuàng)作，由《巧遇》《送別》《望夫》《尋夫》組成，構圖精美，古色古香，其中《尋夫》被《中國當代剪紙家》一書收錄。

近半個世紀的剪紙創(chuàng)作，陳章武說他積累了大約200幅作品。上世紀80、90年代，年富力強的他只能在緊張的工作之余見縫插針剪紙，因此，他更多的作品出自本世紀。步入新世紀，伴隨年歲的增長，尤其退休之后，屬于他的空閑時間也越來越多。2000年以來，他創(chuàng)作的作品不僅題材更為豐富，而且多成系列。包括掌故傳說、先賢英烈、紅色經典、澧州名勝、地方戲曲、民俗童謠、傳統(tǒng)手工、非遺傳承等。此外，他還緊扣時政熱點中的反腐倡廉、扶貧攻堅、鄉(xiāng)村振興等主題，以及圍繞北京奧運和其他節(jié)慶或賽事展開創(chuàng)作，以其極具寫實風格的剪紙作品為親歷的時代留史存照。其中《遠古文明之光》《十二生肖》《十樣景》《澧州五鼓》《月亮粑粑》《和諧福運》《光輝歷程》《一品清廉》等作品，讓人印象尤為深刻。

年逾古稀的陳章武說自己創(chuàng)作熱情有增無減，但心有余而力不足的感受也是真真切切。早年記憶中的雙搶、興修水利的場景不斷浮現于眼前，他想用剪紙加以還原。他說還有好多素材可供創(chuàng)作，雖力不從心，但創(chuàng)作一幅是一幅，反正能剪就不會停下來。

 記者手記：

透過陳章武的故事，我們不僅看到了一個普通農家子弟如何被時代所塑造、所成全的軌跡，也看到了他憑借數十年不變的剪紙愛好為時代留下的獨有 “相冊”。

千百年來，正是經由像陳章武一樣的眾多記錄者、表達者堅持不懈的努力，不同時期社會基層的活力才得以充分展現。源自民間的萬千個人視角見證著微觀層面的變化，填充著宏大敘事中的空隙，豐富著人們對于時代的感知和國家的記憶。

早有人說過，我們生于歷史，也將歸于歷史，又無時無刻不在創(chuàng)造歷史。每個時代有每個時代的人和事，每個人身上都不可避免地帶上時代的烙印。正是無數普通人與時代的交織，才構成了熱辣滾燙的世相。事實證明，沒有完美的時代，只有不斷發(fā)展的時代。